Other Primary Structures: Repetir, Reelaborar

Julio 17, 2014

En 1971, Foucault identificó dos tipos de retrospección: una que persigue el origen; otra que disipa su mera posibilidad. A la primera la llamó historia tradicional; a la segunda, genealogía. Other Primary Structures se basa en ambas. Vuelve a Primary Structures con el propósito de alterar su canonicidad, revelando la estrechez mental de mediados de la década de 1960 en el mundo del arte en Nueva York, desde la perspectiva contemporánea del arte global. Hace uso de andamios arquitectónicos y mediación fotográfica con el fin de enfatizar su intervención curatorial. Imita la identidad gráfica de la exposición de 1966 para que prestemos atención a su distancia histórica desde la exposición actual. Todos estos movimientos alinean a Other Primary Structures con la genealogía como la pérdida del origen, de la identidad, de las raíces. Si la exposición de McShine cristalizó al Minimalismo como un movimiento, uno se deslumbra por cuán amplia, incluso ecléctica, pudo haber sido una categoría como ésta.

Sin embargo, si Other Primary Structures revela la contingencia del Minimalismo como una categoría histórica del arte, lo hace renombrando Primary Structures con un dejo fetichista como el punto de origen perdido. Este origen perdido se vuelve a imaginar de manera fantástica al final de los espacios de la galería, donde vislumbramos unas miniaturas escultóricas de colores brillantes en una imposible casa de muñecas de arte abstracto. Los fotomurales en blanco y negro que dominan cada galería, por su parte, paradójicamente hacen que las esculturas que deberíamos experimentar en el espacio parezcan menos reales. Son estas esculturas, estas "Otras", las que ahora funcionan como representaciones, forzadas a representar un papel que apenas ilustra su alteridad con la historia como ha sido acogida.

Jens Hoffmann ha sugerido que la "X" en Displacement de Noemí Escandell, la cual abrió la primera iteración de la exposición, representa la "cancelación" de las narrativas hegemónicas.[1] No obstante, más que generar una diferencia, tales yuxtaposiciones producen una curiosa sensación de semejanza. Esto es pseudomorfología en su forma más insidiosa, incluso regresiva. Omite totalmente la especificidad histórica y la singularidad de las obras expuestas. El Arte Cinético, el Mono-ha japonés, el Neoconcretismo brasileño, y otros más, están colapsados en formas, líneas y figuras sin lugar ni tiempo. La exposición original de McShine fue igualmente formalista; pero, mientras esa exposición consolidó una práctica artística emergente, Other Primary Structures consolida una forma de historia del arte altamente problemática, una que no es menos hegemónica que la narrativa de la cual supuestamente se separa.

 

[1]Verbatim: Jens Hoffmann sobre "Other Primary Structures" en el Jewish Museum, Entrevistas Art in America (13 de marzo de 2014). Consultado el 23 de junio de 2014: http://www.artinamericamagazine.com/news-features/interviews/verbatim-je...