Lo formal y lo global

Julio 17, 2014

Other Primary Structures (Otras Estructuras Primarias) no reconstruye una exposición del pasado, como lo hizo la reciente recreación When Attitudes Become Form de Germano Celant en Venecia. Sin embargo, la fascinante exposición de Jens Hoffman es parte del mismo fenómeno cultural que enfoca su atención en la importancia de las exposiciones históricas y en la centralidad del curador. Al igual que en aquellas reconstrucciones, Other Primary Structures crea un tipo de espacio. Pero más que ser un espacio de lo que fue, es un espacio hipotético de lo que pudo haber sido si. En este contexto, el "si" es la orientación global actual del mundo del arte y  la situación hipotética imaginada una proyección de esta perspectiva de vuelta a 1966. La intención se hace evidente con la elegante escenografía de la exposición, en la cual obras de la década de los sesenta provenientes de países que no sean Estados Unidos y Gran Bretaña, están puestas frente a enormes instalaciones fotográficas de la exposición original, insertando las Otras en las Estructuras Primarias.

Si bien esto puede parecer un salto imaginativo natural, en este caso hay una tensión importante que va más allá, o además de, aquella entre las obras que fueron creadas en diferentes contextos con distintas intenciones. Este punto de vista global es parte de un cambio más grande en el pensamiento, un cambio que amplió las preocupaciones analíticas más allá del formalismo para incluir de manera fundamental las circunstancias institucionales, sociales y políticas en las que se produce y valora el arte. En el Jewish Museum encontramos obras de otros lugares que se han seleccionado por su similitud con aquéllas que formaron parte de Primary Structures, exhibidas como ejemplos adicionales de la "tendencia estilística" que el curador Kynaston McShine vio en algunas esculturas norteamericanas y británicas de mediados de los sesenta. El problema es que adoptar ese globalismo como un principio unificador es contradecir el marco conceptual sobre el que se basó la unidad de estilo de McShine. Ésta no es una contradicción lógica, sino una de mentalidad. Tal vez otra manera de abordar la cuestión es teniendo en cuenta que la atención de Hoffmann a la historia de las exposiciones forma parte de una visión del arte que es una reacción al pensamiento formalista, mientras que las conexiones hechas por Other Primary Structures están basadas en relaciones formales.  Irónicamente, fue Kynaston McShine quien se acercó a lo global y se alejó de lo formal en su exposición del conceptualismo internacional en el Museum of Modern Art en 1972, Information, con obra que presentó como enraizada en la agitación política del mundo a finales de los sesenta.